《人間條件》系列以不同的角度關心在台灣這篇土地上的市井小民。這次《人間條件六-未來的主人翁》吳念真將描寫六七年級生的故事，一個薪水一直不漲，房價、物價一直飛漲的年輕世代。

這群六七年級生，各自努力著，也各自面對著現實社會的生活壓力，到底該如何面對與自處。

吳念真說：「我們以前只要肯努力，就能達到目標，但現在年輕人雖持續努力，卻只能讓生活過得輕鬆一點。我想跟他們說：我知道你們其實很辛苦；我還想告訴我的同輩：他們這一代或許衣食無缺，但真的沒比較好命。」(這段實在說的太好了！)

夢想與勇氣的拉扯

貴為企業二代，有著人人稱羨的生活，

他卻鬱鬱不得志，渴望掌握自己的人生。

但內心勇氣是否足夠，踏出那衣食無憂的舒適圈？

面臨婚姻　想追又想逃

父母成天吵吵鬧鬧，子女紛紛逃離，

這樣的生活模式讓年近四十的女兒對婚姻失去信心。

離開了家，卻也因此成不了家。

愛的結晶　總來得不對時機

婚前常常一不小心，婚後天天勞身勞心，

照表操課的性福，愛的結晶卻總不降臨。

想要小孩卻生不出來的壓力，辛苦誰人知？

照料久病至親的生活　是誰受折磨？

為了專心照料父親，

面對日不敷出的經濟壓力、不知父親何時會離去的焦慮，

一直守候女友的逼婚，

身心俱疲的獨子，無法接觸人群，看不到未來。

努力向前走　是擺脫 還是重蹈覆轍？

雙薪夫妻努力養家，

房貸壓力下，同時還得照顧上下兩代，

是為了擺脫兒時記憶裡的辛苦生活，

亦或只是一代復一代的重蹈覆轍？

四五年級與六七年級的世代對話

自從看了人間條件四後，就成了綠光(尤其是人間條件)的戲迷，一如同之前的清明時節(請參考前文)，在售票第一天，劇本演員都不清楚的情形下，就把票買好了。

人間條件系列的特色就是貼近人心，用寫實的方式傳達各類族群的心聲，呈現手法也一直都是笑中帶淚，情緒像搭雲霄飛車一樣起伏。

往常的人間條件會有一個主軸，有明確的主角，而這次採用多條分線的方式來述說故事，節目介紹雖然說是六七年級的故事，但在我看完比較像是五年級中段班到六年級的故事，裡頭討論的故事讓人有不少感觸。

我們生在經濟起飛後的年代，爸媽給了我們他們小時候享受不到的物質生活，不用擔心吃不飽穿不暖，也不用擔心沒錢上學，希望我們能過的比他們好，但實際上，我們所擁有的機會，比他們少很多。

吳導在謝幕時說，在他們的年代，只要好好工作存錢，就可以買房子，現在的爸媽對子女說，你們好好工作快去買間房子，這是很殘忍的話。這話完全切中台北年輕人的心聲！

製作人李永豐說，人間條件有幾個重要元素，林美秀是一個，「吳念真一定要演」是另一個，為了「完成這個儀式」，他前幾天才說服吳念真上場，所以林美秀會「有三個老公」，由陳希聖、吳念真、李永豐輪流扮演。林美秀說，吳念真幽默，陳希聖不按牌理出牌，李永豐比較焦慮，三個老公有三種演法，「希望大家每一種都來看。」

這次林美秀的戲份並不重，我也自認運氣很好的同時看李永豐、林美秀及吳念真一起出現在舞台上，少了其中一個人，都會覺得綠光的戲好像少了什麼。

我最喜歡看李永豐用他練轉的台語，做連珠炮的台語台詞攻擊，髒話聽起來一點都不髒，誇張的表情和肢體動作，喜感100分，至今我還是很難將他跟紙風車聯想在一起。

看人間條件必備的東西叫衛生紙，這齣戲最沈重的部份，莫過於父親久病臥床，兒子為了照顧父親，辭了工作、賣了房子、不敢結婚，「久重床前無孝子」就是這般，兒子長年照顧父親，累了倦了也得堅持下去，含著淚對臥床昏迷的父親大喊：你為什麼還不死?！

這是一種憤怒、一種無奈、一種不甘、一種愧咎，據說這段是吳導依身邊友人的真實狀況寫的。

想知道這段有多催淚嗎？坐我隔壁50歲上下的叔叔，可是哭的一把鼻涕一把眼淚…

另一段比較容易產生共鳴的，應該是自認懷才不遇而失業的爸爸，家中有兩個小孩嗷嗷待哺，還背有房貸，但在工作上總覺得上司是笨蛋，公司不懂得他的優秀憤而辭職。

在某前東家離職時，辭呈上寫的還是：龍困淺灘，不死即傷。

應該很多人都有這種感覺，為什麼公司總是那些不如自己的人發展的比自己好，只是迫於現實的無奈，多數人不會選擇辭職。

每個人看戲感動的地方不一定一樣，最能打到心裡的那句台詞也不同，對我而言，柯一正導演飾演的角色，對下一輩的年輕人說：猶豫，是更多猶豫的開始。這句話不知為何，直接打入我的心中，很多時候，很多事情，我們總是想著：再等一下、過一陣子再說、說不定…，接著就是更多的猶豫，最後可能是無疾而終，也可能是狗急跳牆。

是不是，一開始我們就勇往直前解決問題，結果會更好呢?

人間條件就是這樣的舞台劇，他勾起你的喜怒哀樂，喚起你心裡深處的一些回憶，也讓你思考你人生的遭遇，他不是很沈重的悲劇，更不是只是為了逗弄觀眾大笑的喜劇，他上演的就是所有人濃縮的人生，正因為如此，我們才能隨著劇情一起哭一起笑。

這齣劇現在應該已經看不到，但綠光每年都會重演人間系列，沒看過的朋友，可以試試。

備註：黑白的側拍取自大魯的攝情布拉格